Keira Knightley šioje pagarbioje ir gražioje tikrojo gyvenimo istorijoje puikiai suvaidinta kaip feministės ikona
★★★★
Sensacija per Belle Epoque amžių sandūros Prancūzijoje, literatūros, meno ir feminisčių ikona Sidonie-Gabrielle Colette gimė Keirai Knightley, kuri šiame dekoratyviai jaudinančiame pasakojime yra gluosnioje, iššaukiančioje stichijoje.
Jame pagrindinis dėmesys skiriamas Koletės santuokos su vyresniuoju Henry Gauthier-Villars, leidyklos miesteliu, kurį sukūrė liūdnai priapikiškas Dominicas Westas, metus. Jis paskelbė savo talentingos žmonos šmaikščius pasakojimus apie išgalvotą libertiną Klaudiną pavadinimu Willy (baikite niurzgėti už nugaros) dėl patriarchalinės ortodoksijos, kad visuomenė nepirktų moterų parašytų knygų. Literatūriškai represuota Colette atsisakė gulėti antros klasės statusu, o Knightley įstoja į savo poziciją.
Colette istorijos buvo su pertraukomis pritaikytos ekranui, ypač jos anuometiniai Claudine romanai tyliojoje eroje ir dar sensacingesnis Leslie Caron miuziklas Gigi 1958 metais. Pačią rašytoją vaizdavo prancūzų aktorė Mathilda May vokiečių/prancūzų/ JK bendros gamybos filmas „Becoming Colette“ 1991 m., režisuotas Danny Hustonas ir laikomas europudingu. Jis buvo parašytas anglų kalba ir kalbėtas pidgin anglų kalba, o ne švelnaus fokusavimo safizmas.
Režisierius Washas Westmorelandas (Still Alice) parašė šią kur kas labiau apgalvotą ir politiškai aktualesnę to paties energingo Colette gyvenimo laikotarpio versiją kartu su savo velioniu vyru Richardu Glatzeriu, pripažintu frankofilu, mirusiu 2015 m., ir britų dramaturge Rebecca Lenkiewicz, kuri sukūrė filmo „Ida ir nepaklusnumas“ scenarijų. .
Nepaisant visų savo dorybių signalizavimo šiuolaikinės seksualinės politikos kryptimi, jis atrodo ir jaučiasi kiekvienu centimetru kaip laikotarpio drama iš Prekybininko Dramblio Kaulo mokyklos. Nepriekaištingai nufilmuotas operatoriaus Gileso Nuttgenso („Hallam Foe“, „Vidurnakčio vaikai“), jis džiugina kietomis apykaklėmis, rašalinėmis plunksnomis, čiulbančiais automobiliais ir sunkiomis užuolaidomis, o ąžuolinėmis grindų lentomis jaučiate aidų svorį.
Netgi būdama jauna žmona ant seno roué rankos Paryžiaus salonuose, Colette viešai eksperimentuoja su seksualiniais papročiais ir mėgaujasi patvirtintais nesantuokiniais santykiais su Luizianos paveldėtoja Georgie (Poldarko Eleonora Tomlinson, nepažįstama pietietiškai nusiteikusia) ir įžūlią persirengimo sceną. Missy (Denise Gough), kurios gėjus trūkčiojo likus šimtmečiui iki termino atsiradimo.
Knightley ryžtas vaidina jos suspaustą žandikaulį ir ugningas akis, o Westmoreland šiuos socialiai pavojingus ryšininkus vaizduoja atvirai ir aistringai, tačiau nenaudojant aktorių kūno. Goughas yra vienas išskirtinių filmo pagalbinių žaidėjų tarp puikių aktorių, įskaitant Fiona Shaw ir Robertą Pugh. Yra ir gražių kačių.
Tuo tarpu daugiausia britų ir airių aktoriai vengia „Allo“ Allo akcentų. Tai dar labiau suerzins tuos, kurie norėtų, kad prancūziškas filmas, kurio veiksmas Prancūzijoje, būtų prancūzų kalba, tačiau tai pašalina komiškų žodžių blaškymą. Lygiai taip pat Vengrijos vietovės, puikiai nufotografuotos ir mažai CGI pritaikytos (išskyrus įsitvirtinusią Mulen Ružo eksterjerą), be įtampos primena provincijos ir miesto Prancūziją.
Nors progresyviems filmų kūrėjams ir aktoriams jau tapo įprasta pretenduoti į #MeToo sertifikatus beveik bet kokiam kuriamam filmui, Westmorelandas negali būti kritikuojamas už tai, kad Colette interviu paskelbia kaip heteroseksualios santuokos, turinčios labai stiprų LGBTQ elementą, istoriją... labai keista istorija.
Jis taip pat priduria, kad Willy turėjo visus vyriškos galios privalumus. Taigi, kai Knightley nušvitimo kelionė įveda ją į kambarį pirmajam teatro bučiniui su tos pačios lyties žmonėmis, Colette ryšys su šiuolaikine kova už autentišką tapatybę yra daugiau nei tik noras.
„Colette“ kino teatruose pasirodys trečiadienį, 9 dthsausio mėn