„Mergaitė voro tinkle“ apžvalga: daugiau moteris Jamesas Bondas, nei senų laikų asocialus parijas

„Mergaitė voro tinkle“ apžvalga: daugiau moteris Jamesas Bondas, nei senų laikų asocialus parijas



★★★



Skelbimas

Laikas tikrai negali būti geresnis. Vėlyvojo rašytojo Stiego Larssono pagrindinis vaidmuo Lisbeth Salander grįžta kaip plakato vaikas į #MeToo judėjimą naujuoju Claire Foy, aktorės, turinčios savo konkrečią akimirką pagerbimo akiratyje, pavidalu. Jei tik filmas, išryškinantis abu dalykus, nebuvo toks skurdus, neįtikėtinas reikalas, skriaudžiamą Salanderį išdėstė daugiau moteriškos Jameso Bondo formos, o ne šiurkščiai asocialios senovės parijos.

Siužetas laisvai pagrįstas autoriaus Davido Lagercrantzo tęsiniu originalioje Larssono „Tūkstantmečio“ trilogijoje, skirtumas tarp jo ir režisieriaus Fede Alvarezo itin atšaldyto trilerio yra tas, kad filmo pasaka apie tarptautinį šnipinėjimą yra kur kas labiau žavi nei herojė, esanti jo centre. Tiksliai atvirkščiai buvo pasakyta ir apie švedų, ir amerikiečių versijas „Mergaitė su drakono tatuiruote“ (2009, 2011), kurias parengė atitinkamai Nielsas Ardenas Oplevas ir Davidas Fincheris, ir dvi kitas trilogijos dalis „Mergina, kuri žaidė su ugnimi“ (2009). ir Danielio Alfredsono „Mergaitė, kuri spardė širšės lizdą“ (2009).



Visuose tuose Salanderiuose buvo nedorėlis biseksualus pankų įsilaužėlis, kurio traumuojanti vaikystė privertė ją budriai paversti seksualinę prievartą ir atskleisti viziją, kaip moteris įgalinti savo bendraamžius, mažą draugų ratą ir teisėsaugą. Čia ji vis dar tas susuktas kerštingas angelas - atsiveriantis salvė parodo, kaip ji šauniai atima iš vienos aukos jo pyktį, pasididžiavimą ir pinigus, tačiau dabar ji taip pat yra absoliutus IT genijus, kuris gali patekti į bet kurią sistemą dviem pelės paspaudimais, kad sukeltų pasaulinį siautulį. Ji taip pat gali greitai ir įnirtingai vairuoti puikų prašmatnių transporto priemonių asortimentą ir išvengti Tomo Cruise'o mados, kad išvengtų bet kokios mirties. Visko yra per daug, bet vis tiek nepakanka, kad Foy galėtų tiksliai palikti savo žymę ikoniniame personaže. Ji, be abejo, užtemdo Rooney Marą „Fincher“ adaptacijoje, bet tai beveik neprilygsta užburiančiai kokybei ir tvirtai pasiryžusiam „Noomi Rapace“, išsiskiriančiam originaliame franšizės fonde.

Vis dėlto jūs turite grožėtis Foy'u, kuris išbandė žaidimą didelio greičio pasakojime, kuris buvo stipriai atmestas iš pradinės medžiagos. Po naujo, suvaidinto, vaikystėje išnaudoto užkulisio, kuriame buvo nustatyta Salanderio mirties norų motyvacija, ją pasamdė kvantinis mokslininkas Fransas Balderis (Stephenas Merchantas), išsigandęs, kad jo naujoji programinė įranga „Firefall“ (pažiūrėkite, ką jie ten veikė?), kuri gali įsilaužti į visas pasaulio branduolines vietas, gali būti patekusi į netinkamas rankas, kai bus parduota JAV vyriausybei. Salanderio užduotis yra neteisėtai atsisiųsti programą iš NSA, sukrėstas technologijų saugumo agento Edwino Needhamo (Lakeith Stanfield) akyse, ir ją ištrinti.



Problema ta, kad autistas Balderio sūnus Augustas (Christopheris Convery) yra vienintelis, turintis slaptažodžius, leidžiantis ištrinti. Tada duomenis pavagia paslaptinga „Spider“ organizacija, kuri nukreipta ir į Balderį, ir į Augustą, todėl Salanderis vėl pakliūna į klastos, dvigubo kryžminimo, praeities šeimos istorijos ir psichinės kančios tinklą. Kaip įprasta, ji pasikviečia žurnalo „Millennium“ rašytoją / neištikimą meilužę Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason) ir dar kartą pakelia savo atsitiktinį gynėją pavojingam pavojui, nes paaiškėja Voro lyderio tapatybė. Atvirai kalbant, Gudnasono „Blomkvist“ yra daugiau atsarginė dalis, būtent Stanfieldo „Needham“ daro didžiausią įspūdį, kai jis keliauja į Švediją, kad pirmiausia susidurtų su Salanderiu, o paskui būtų jos dubleris.

Tai labai daugybė žinomų temų, kurias lengvai skaitytojai atpažins, skaitytojai akimirksniu atpažins, tačiau problemos kyla apie įstrigusį veiksmą įpusėjus, kai kelios tikrai kvailos siužeto skylės žemina nerimą keliančius įvykius ir tvirtai įtraukia filmą į vos tikėtiną katilinės teritoriją. . Kol neįvyks susidūrimas tarp jaudinančių nemalonumų ir mechaninės tuštumos, režisierius Alvarezas išgauna įtampą ir abejotiną siaubą, kurį jo ankstesni filmai „Neįkvėpk“ (2016) ir „Piktųjų mirusiųjų perdarymas“ (2013) pardavė profesionaliai. Nagų kramtomos automobilio gaudynės akivaizdžiai tiksliai atspindi greičio lenktynininkų tikslumą, o viena seka su sudėtingu protezavimu yra lengviausias kraupus sistemos smūgis, kurį pamatysite šiais metais.

Skelbimas

Stilingos ir žiemiškos Švedijos vietos suteikia filmui rimtai stulbinančios išvaizdos, tačiau psichologiniai atspalviai yra pareigingi, o ne teikia nieko reikšmingo, kad atitiktų tą ledinį foną - juokingai emocinga klimatinė konfrontacija yra geriausias pavyzdys. Alvarezas išlaiko nepakartojamą įtampą, net kai Salanderis virsta gotikine „Wonder Woman“, susiduriančia su vis daugiau juokingų grėsmių, ginkluotų tik jos patikimais galvijų produktais. Tačiau laukinio intensyvumo nebėra, trūksta kėdžių kraštovaizdžio, nėra klaikios psichologijos, ir nors „Mergina voro tinkle“ galiausiai yra linksmas trileris, deja, ir akivaizdžiai nieko kito.