Akivaizdu, kad pagrindinis dėmesys skiriamas moterų vaizdavimui ekrane – bet kaip už fotoaparato?
2023 m. Tarptautinei moters dienai prasidėjus, taip pat vyksta svarbūs pokalbiai apie lygybę ir moterų atstovavimą visose pramonės šakose. Po pranešimo iš 2018 m Didžiosios Britanijos rašytojų gildija (WGGB) atskleidė ' šokiruojančiai žemas lygis Moterų rašytojų geriausiu laiku Didžiosios Britanijos televizijoje pagrįstai dėmesys buvo skiriamas reprezentacijai už kameros ir ekrane.
Ataskaita parodė, kad moterys parašė 28 procentus TV serijų per dešimtmetį, ir buvo padaryta išvada, kad rašytojų moterų trūkumas tiesiog sukėlė „savaime išsilaikantį kilpą“, sustiprinantį sisteminį lyčių disbalansą pramonėje.
Naujienos tampa dar baisesnės, kai žiūrite į 2020 m. reportažas apie įvairius rašytojus televizijoje , kuriame buvo padaryta išvada, kad tik 9,1 procento JK televizijos rašytojų yra kilę iš BAME, o juodaodžių rašytojų skaičius sumažėjo iki 1,6 procento, o Pietų ir Rytų Azijos rašytojų ir kitų etninių mažumų – dar mažesnis.
Tačiau dabar, 2023 m., kaip ši pramonė atrodo joje dirbančioms moterims? Konkrečiai, kaip atrodo būti moterimi užkulisiuose ir rašytojo bei prodiuserio kėdėse?
Emmai Dennis-Edwards kelias į rašymą nebuvo aiškiai nubrėžtas. Eidama į dramos mokyklą ir mokydamasi aktorės, per tuos metus ji niekada nelaikė savęs rašytoja ir „visiškai neplanavo to daryti“. Tačiau po sėkmės jos pjesėms Laidotuvių gėlės (kurios 2018 m. laimėjo Scotsman's Fringe First Award apdovanojimą ir gastroliavo JK) ir Bricks (pateko į Alfredo Fogano apdovanojimo galutinį sąrašą), ji sako, kad tai paskatino televizijos žmonių susidomėjimą. man apie tai, apie ką man įdomu rašyti ir kalbėti“.
Dennisas Edwardsas tęsia: „Manau, kad televizija – šiaip ar taip – šioje šalyje yra atvira idėjoms ir naujiems balsams, kurių teatre galbūt nėra tiek daug dėl finansų ir išteklių“.
Sutikimo aktoriai.4 kanalas
Dabar ji dirba prie „Boarders“ ir „Candice Carty-Williams“ čempionės, bet taip pat neseniai sukūrė „Channel 4“ filmą. Sutikimas , kuris buvo drąsus seksualinio smurto, privačių mokyklų ir privilegijų tyrinėjimas. Vienkartiniame filme Dennisas-Edwardas prisijungė ir būsima filmų kūrėja Nadira Amrani ( Nepaprastas ), ir vykdomasis prodiuseris bei BAFTA Apdovanojimų laureatė Aysha Rafaele (The Left Behind, Murdered by My Father).
kaip atrodo jackalope
Dennisas-Edwardsas teigia, kad darbas su glaudžiu kolektyvu, kuriam vadovavo spalvotų moterų, buvo „absoliučiai“ naudingas sutikimo teikimo procesui. „Manau, kad mūsų trijų – azijiečių, mišrių Artimųjų Rytų ir juodaodžių – tos labai konkrečios patirtys buvo labai naudingos kuriant šį scenarijų ir pasakojant jį pasirinktu būdu. Jaučiausi tikrai privilegijuota dirbti su dviem tikrai neįtikėtinomis moterimis, kurių darbais taip pat labai žavėjausi“, – sako ji.
apsirengti virš 50
Ji prisipažįsta, kad rašyti pasakojimą, kurio pagrindinis tikslas – lankyti privačią mokyklą, ji nieko nežinojo ir apie tai svarstė, kai į ją kreipėsi Rafaele. „Tačiau aš šiek tiek supratau, ką reiškia būti juodaodė mergina aplinkoje, kuri nebūtinai tau sukurta – taip aš jaučiuosi apie televiziją“, – aiškina Dennisas-Edwardsas.
Praeityje labai trūko autentiško pasakojimo poreikio ir tinkamų žmonių samdymo, kad tai būtų pasiekta, bet, laimei, jis tampa „labiau norma“, – dalijasi ji. Tačiau nors Dennis-Edwards neprisimena laiko, kai ji buvo „vienintelė moteris arba vienintelis juodaodis kambaryje“, ji sako, kad požiūris į jos požiūrį ir pokalbius pramonėje turi keistis.
Ji paaiškina: „Kalbant apie darbą televizijoje, dažnai, kai esu rašytojo kambaryje, kur esu mažuma, iš esmės perspektyva, kurią atvedau, yra juodaodė moteris, kuri gali būti gana problematiška, nes esu tik vienas žmogus, kuris dažnai tose erdvėse atstovauja visai bendruomenei.
Ji sako, kad tai buvo kažkas, kas buvo „labai šaunu“ dirbant su „Champion“, sakydama: „Visi to rašytojo kambaryje buvo juodaodžiai, o Candice yra juodaodis, todėl iš esmės aš čia ne tam, kad atstovaučiau bendruomenei, aš tiesiog tam, kad būčiau. pokalbio dalis – manau, kad būtent čia turime pasiekti“.
Emma Dennis-Edwards.Curtis Brown
Kol naujausia Ofcom ataskaita apie įvairovę ir įtraukimą į televiziją ir radiją atkreipia dėmesį į nežymų bendro mažumų etninių grupių atstovavimo padidėjimą, kai duomenys suskirstomi į konkrečias etnines grupes, statistika tampa dar mažesnė.
Visuose aštuoniuose transliuotojuose juodaodžių darbuotojų dalis buvo 4 procentai visų darbuotojų ir 2 procentai vyresniųjų vadovų lygmeniu, palyginti su 3 procentais visų JK dirbančių žmonių. Ataskaitoje taip pat pabrėžiamas nuolatinis nepakankamas žmonių iš tam tikrų socialinių ir ekonominių sluoksnių atstovavimas.
Kalbėdama apie pastangas skatinti įvairovę pramonėje, daugybę apdovanojimų pelniusi britų televizijos prodiuserė ir Quay Street Productions vykdomoji direktorė Nicola Shindler OBE, dirbusi su labiausiai giriamais televizijos vardais ir sukūrusi keletą įsimintiniausių jos serialų, sakė, kad „ esame tokioje stadijoje, kai daug žmonių deda daug pastangų, kad visiems būtų lengviau patekti į pramonę“.
Ji tęsė: „Nemanau, kad mes jokiu būdu esame baigtoje vietoje, kur yra lygybė. Ir aš manau, kad tai yra kažkas, ką turime labai gerai žinoti. Ir transliuotojai bei transliuotojai taip pat tikrai žino šias problemas. Jie visi siekia, kad būtų daugiau įvairovės ir daugiau žmonių turėtų prieigą prie pramonės. Taigi jis yra ir vyksta, bet nepasakyčiau, kad tai beveik ištaisyta.
Turėdama daugiau nei 25 metų patirtį televizijoje, Nicola sukūrė kai kurias sėkmingiausias ir apdovanojimus pelniusias JK dramas, įskaitant Tai nuodėmė , Harlano Cobeno „Svetimas“. , Metai ir metai , Happy Valley, Queer As Folk ir neseniai Harlano Cobeno „Stay Close“ – „Netflix“, „No Return“ – ITV ir „Traces“ – UKTV – tai tik keletas.
Jos naujausias dramos serialas, pirmoji Quay Street Productions drama, yra Nolly , kurį parašė Russellas T Daviesas, o Helena Bonham Carter vaidina nepakartojamą Noele Gordon. Shindler sako, kad „Nolly visada yra svarbi, nes ji buvo tokia nepaprasta“. „Ir ji taip pralenkė savo laiką“.
Nicola Shindler.Didieji mankuniečiai
Ji tęsia: „Ji taip pat dirbo užkulisiuose, buvo prodiuserė, rengė laidas, darė nuostabius dalykus ekrane prieš patekdama į „Crossroads“. Dabar tokių moterų nėra daug. Ir manau, kad yra absoliuti tikimybė, kad kažkas gali būti atleistas be jokios pagalbos. Nolly buvo išimtis, kurios tuo metu niekas negalėjo visiškai suprasti.
„Yra supratingesnis požiūris į moteris, kurios nori daryti karjerą, todėl manau, kad tai šiek tiek pasikeitė. Bet Dieve, tai, kaip su ja buvo elgiamasi, ir pamokos, kurių galime iš to pasimokyti, šiandien yra visiškai aktualios.
Kai ji pradėjo dirbti BBC kaip scenarijaus redaktorė praktikantė, Shindler sako: „Skilimas buvo tikrai aiškus, kai įstojau į BBC, nes visos scenarijų redaktorės buvo moterys ir visi prodiuseriai buvo vyrai. Ir tik taip atrodė.
kaip piešti vyriškas lūpas
„Ne tai, kad tai buvo taisyklė ar kažkas, tiesiog taip buvo, ir manau, kad prieš tai vyrams buvo leista tobulėti greičiau nei moterims, jie pasiekė prodiuserių lygį. Bet beveik visos tos moterys, kurios buvo scenarijaus rašytojos, kurias sutikau, ėmėsi dalykų, taip pat pakilo. Tai buvo laikai prieš mus, kai nebuvo laikoma normalu turėti moterį prodiuserę.
Išgarsėjusi dėl santykių su rašytojais, Shindler dirbo su daugybe produktyviausių ir įdomiausių JK rašymo talentų, įskaitant Daviesą, Sally Wainwright, Lenny Henry, Amelia Bullmore, Danny Brocklehurst, Sarah Solemani ir kitus serialus, kuriuose pagrindinius vaidmenis atliko pasaulyje. - ekrano vardai.
Ji sako: „Turėčiau visiškai pripažinti, kad man labai pasisekė visuose darbuose, kuriuos dirbau, ir visus žmones, kuriems dirbau. Taigi aš dirbau kai kuriems tikrai palaikantiems vyrams, nes dirbau prodiuseriams.
plaukų spalva 50 metų moteriai
Vienas iš tų ankstyvųjų pavyzdžių – jos pirmoji prodiuserės asistentė seriale „Our Friends in the North“, „o tai tikrai neįprasta dramoje“, bet dėl to, kad ji dirbo su „neįtikėtinai palaikančiu“ Charlie Pattinsonu, kuris norėjo, kad Shindler turėtų tam tikrą autoritetą. . Tačiau per visą savo karjerą Shindler buvo linkusi keisti požiūrį ir matė, kaip viskas pasikeitė bėgant metams.
Ankstyvaisiais savo karjeros etapais ji pastebėjo „nepaprastai“ daug vyrų scenarijų ir tik pastarąjį dešimtmetį pastebėjo, kad „moterys rašytojos ateina ir buvo ugdomos tokiu pačiu būdu“.
Helena Bonham Carter kaip Noele Gordon filme Nolly.ITVX
Prieš pradėdama „Quay Street Productions“ 2021 m., Nicola 1998 m. įkūrė RED Production Company, kurioje daugiau nei 20 metų buvo vyriausioji direktorė. Ji sakė, kad „buvau RED [gamyboje] supratau, kad mano kūrimo planas net nebuvo artimas 50/50“.
„Ir tada mes sustojome – tai tikriausiai buvo maždaug 2010–2011 m. – ir viskas gerai, tai juokinga. Yra nuostabių moterų rašytojų. Suraskime juos. Ir įsitikinkime, kad esame bent jau lygūs. Dabar, sakyčiau, esame labai lygūs, jei ne daugiau moterų nei vyrų, tai tikriausiai yra apie 50/50. Bet neabejotinai atrodo, kad tai pareikalavo bendrų mano pastangų gamybos įmonės viduje.
Nors daugelis jaustų neviltį dėl pramonės problemų, Shindler sako, kad to nedarė ir tiesiog prisiėmė atsakomybę „dėti tas pastangas“. „Man buvo gėda, kad anksčiau to tikrai nepadariau, kad reikėjo tai pasakyti. Iš pradžių tik pasirūpiname, kad kiekviename būsimos produkcijos sąraše būtų bent viena moteris. Ir tada nuo to jis tiesiog išaugo“, – aiškina ji.
„Ir viskas, kas reiškė, buvo tai, kad tada aš stengiausi pažinti daugiau moterų darbų, rašymo ir režisūros, todėl, žinoma, norėjau dirbti su daugiau moterų. Taigi tai nebuvo raketų mokslas. Tiesiog tai turėjo vykti visą laiką“.
Ar apskritai televizijos pramonė keičiasi ir tobulėja jos moterų atžvilgiu? Dennisas-Edwardsas sako, kad tai yra „lėtai, bet užtikrintai“, remdamasis 2018 m. WGGB ataskaita, sakydamas, kad pamačius tokią statistiką jai gali kilti klausimas: „Kokia prasmė? arba „Ar tai kada nors tikrai veiks?“
Bet tai kažkas, dėl ko ji išsprūsta, aiškina ji. „Tiesiog tikiu, kad galiausiai istorijos, kurias pasakoju, nors dažnai jos yra apie bendruomenes, iš kurių esu kilęs, yra svarbios ir svarbios. Manau, kad įdomiausia tai, kad daugeliui tų moterų tai ne dėl originalių idėjų. Pavyzdžiui, yra IP iš knygų.
„Tai įdomu, nes manęs prašo perskaityti daug knygų, manęs daug klausia, ar man būtų įdomu pritaikyti šią ar tą knygą. Manau, kad dažnai moterų IP nėra labai vertinamas taip, kaip rašytojų vyrų. Kai kalbuosi su draugais rašytojais vyrais, jie sako: „Ne, iš tikrųjų niekas man niekada neatsiuntė knygos“.
Dennisas-Edwardsas tęsia: „Manau, kad kai vis dar esi laikomas „riziku“ – ir aš manau, kad taip ir yra, televizijoje rizikuojate nebūti baltaodžiu ir ne vyrišku. Ir aš esu abu šie dalykai. Tai tiesiog reiškia, kad iš tikrųjų jau egzistuojantis IP yra saugesnis statymas, tiesa? Nes jei tai knyga, ji jau turi auditoriją, žmonės ją jau perskaitė – mažiau rizikinga ją atiduoti kam nors, kas nebūtinai yra baltaodis. Manau, kad taip ir yra – sušvelninti tuos rizikos veiksnius, ypač pradedant eksploatuoti.
„Dažnai rašytojai nutinka, kai žmonės sako, kad nepakanka vyresnio amžiaus moterų, pavyzdžiui, vaidmenims, kai žmonės klausia: „Kodėl nėra daugiau Laimingų slėnių?“, ir tai nėra dėl to, kad mes stengiamės. Manau, kad mes absoliučiai pateikiame istorijas apie moteris iš skirtingų bendruomenių, vyresnio amžiaus moteris ir dar daugiau, bet sprendimas priklauso ne rašytojams, o komisijos nariams – tai sudėtingiausia.
Shindler teigia pastebėjusi nedidelį moterų režisierių nuosmukį, tačiau vis dar jaučia, kad „ateina daug rašytojų“, ir pabrėžia, kad didžiausia kliūtis moterims pramonėje yra priversti „ilgas darbo valandas“ ir „nelankstumą“ suveikti. turėdamas šeimą. „Manau, kad tai taip pat elementaru, kaip ir iš tikrųjų, o poreikis keliauti, būti filmavimo aikštelėje ir fiziškai būti kur nors be jokios galimybės iš to išeiti, manau, yra tikrai sunkus. Tai fizinė, praktinė problema“.
Kalbant apie didžiausius pokyčius, kuriuos ji pastebėjo dirbdama televizijoje, Shindler teigia, kad „tai buvo neįtikėtinai teigiama, nes moterys jaučiasi saugesnės, labiau prižiūrimos ir klausomos“.
„Kai aš pirmą kartą pradėjau, buvo prielaida, kad jei kas nors yra atsitiktinai seksistas arba užklumpa tave, tai tiesiog laukiama, ir nieko negalima padaryti. Ir jūs tiesiog turėjote tai įveikti patys. Ir nebuvo su kuo pasikalbėti, ir niekas jokiu būdu nemanytų, kad turite kokių nors problemų.
Tačiau per pastaruosius 20 metų Shindler pastebėjo, kad yra žmonių, kuriems reikia padėti ir su kuriais pasikalbėti, taip pat „daug vyrų, kurie prisiima atsakomybę ir elgiasi tam tikru būdu ir leidžia moterims jaustis patogiau“. Dennis-Edwards taip pat kalba apie pastarojo meto „gerumo ir dosnumo“, kurį ji patyrė, viltį tęsti, turėdama omenyje „tikrą rūpestį“ filme „Sutikimas“ ir aktoriais. Ji sako, kad vienas iš pagrindinių dalykų, kurį ji pastebėjo, yra tai, kad „apie tuos dalykus galvojama“ ir tai „labai įdomu“.
2 laisvos prancūziškos pynės
Tačiau kai kalbama apie galimybę tęsti rašymą tiek scenai, tiek televizijai, Dennisui-Edwardsui sunku galvoti apie moteris, kurios sėkmingai daro abu. Ji sako: „Aš žiūriu į tokius rašytojus kaip Jamesas Grahamas, kurį taip gerbiu, kuris ką tik sugebėjo padaryti abu. Bet kai galvoju apie moteris, tikrai negaliu galvoti apie labai daug moterų, kurios sėkmingai sugebėjo daryti abu, o tai gaila.
Jos patarimai būsimoms rašytojoms moterims yra paprasti ir turėtų apimti mąstymą „apie unikalią jūsų siūlomą perspektyvą“. Jos viltys dėl pramonės ateities ir galimybės rašyti projektuose yra paprastos: sukurkite vietos balsams autentišku būdu, kad moterys, ypač juodaodžiai, nebūtų traktuojamos kaip monolitas.
Shindler ji tikisi, kad „galime sukurti pramonę, kurioje būtų įmanoma dirbti ir būti tėvais, ir kad jums nereikės eiti į kompromisus dėl šeimos ir vis tiek galite pasiekti savo karjeros tikslus“.
Šie pokalbiai išlieka tokie pat gyvybiškai svarbūs ir šiandien, kaip ir tada, kai Shindler pirmą kartą pjovė dantis šioje pramonėje. Nors abi moterys nustatė priežastis, dėl kurių reikia švęsti, nes pramonė ir toliau vystosi į gerąją pusę, dar reikia daug nuveikti.