Kiek „The Dark Crystal: Resistance Age“ yra CGI?

Kiek „The Dark Crystal: Resistance Age“ yra CGI?



CG, ar ne CG? Tai buvo klausimas, su kuriuo susidūrė ikoninio 1982 m. Lėlių filmo „Tamsus kristalas“ kūrėjai, bent jau tada, kai per metus po filmo išleidimo jiems buvo reguliariai teikiami tęsinio pasiūlymai.



Skelbimas

Buvo įvairių bandymų tai vėl pasiekti, pasakoja koncepcinis ir kostiumų dizaineris Brianas Froudas RadioTimes.com .

Bet jie visada bus animacija, o ne lėlių teatras. Tai visada nuvylė.



  • Susipažinkite su „Tamsiojo kristalo: pasipriešinimo amžiumi“ balsu
  • Kur „Tamsusis kristalas: pasipriešinimo amžius“ telpa „Thra“ laiko juostoje?
  • Ar bus antroji „Tamsiojo kristalo: pasipriešinimo amžius“ serija?

Redaguokite naujienlaiškio nuostatas

Tai užtruko tiek metų, kad mes iš esmės atsisakėme ir galvojome, kad taip nebus, priduria jo žmona, lėlių kūrėja Wendy Froud (g. Midener).

Tikrai ne kaip marionetės.



Ir dar, ir vis dėlto - nes mes čia, praėjus 37 metams nuo originalaus „Dark Crystal“ išleidimo aptarti naują „Netflix“ ankstesnę dalį „The Dark Crystal: Resistance Age“, kuri sugrįžta į Thra pasaulį daugelį metų prieš tamsius įvykius. filmas.

Klestint Gelflingo civilizacijai ir Skeksiams visai kitoje vietoje nei tada, kai mes juos pirmą kartą pamatėme, nuo 1982 metų „Dark Crystal“ pasaulyje daug kas pasikeitė, tačiau vienas dalykas išlieka tas pats - nepaisant didėjančio CGI animacijos ir specialiųjų efektų dominavimo filmas ir televizija, naujajame seriale vis dar remiamasi klasikinėmis filme naudojamomis lėlių teatro technikomis, kurių pradininkas buvo filmo režisierius (ir „Muppets“ kūrėjas) Jimas Hensonas.

„Netflix“ genijus iš tikrųjų sakyti „mes norime tai padaryti, bet norime lėlių“ - grįžti prie to, kas padarė originalų filmą tokį nepaprastą, sako Brianas Froudas, kuris kartu su Wendy išlieka vienintelis žmogus, dirbantis iš esmės abiejose „Tamsiojo kristalo“ kartojimuose.

Tada mes buvome novatoriški ir dabar peržengėme novatoriškumo ribas. Mes tikrai peržengiame ribas, kas yra lėlių teatras ir ką jis gali padaryti, ir kaip jis gali pasakyti istoriją.

Atitinkamai „Pasipriešinimo amžius“ yra stulbinantis gyvų vaidybinių lėlių ir scenografijos pasiekimas. Filmavimo metu buvo panaudota daugiau nei 170 lėlių, iš jų 88 buvo Gelflingo personažai (priešingai nei du originaliame filme), pastatyti 75 skirtingi rinkiniai, kuriuose pastatytos 2000 4 pėdų po 4 pėdų medinių lentynėlių, kad būtų galima juos pakelti. po savimi galėjo pasislėpti lėlininkai (iš viso 83, kurių pagrindinė grupė yra 14).

Vienam rinkiniui, atitinkamai pavadintam „Begalinis miškas“, reikėjo sukurti 3000 dirbtinių augalų šalia 2,5 mylių nailono virvės (imituoti vynmedžius), o pažodžiui tona tikros samanos buvo atvežta žemei padengti.

Tai turtingas visas pasaulis, nes mes pastatėme viską, sako režisierius Louisas Leterrier (Titanų susidūrimas).

Tai nėra kaip CG - CG turi tendenciją suteikti jums vieną sluoksnį ir foną. Tai yra begalė. Akies neapgauna du CG sluoksniai, ji tik tęsiasi. Be to, mes buvome labai atidūs ir atsargūs, kad būtybės ir mažos istorijos būtų fone, visi lėlininkai-red.

Pabaigtas efektas yra įspūdingas, vizualiai sulaikantis ir vešlus, ir tikrai geriau išlaikys laiko išbandymą nei dauguma šiuolaikinių CGI filmų. Praktiškai „Pasipriešinimo amžius“ yra senovinis lėlių teatro menas turbo režimu, pripildytas begalės būtybių, personažų, veiksmo scenų ir plačių vaizdų, priverčiančių susimąstyti „Kaip jie tai padarė?“.

Tamsusis kristalas: pasipriešinimo amžius BTS vis dar Deet (Nathalie Emmanuel) („Netflix“)

Manau, kad tai suteiks nesenstančią kokybę, sako Wendy Froud. Manau, kad tai pasens geriau.

Mes visada tikėjome, kad tai tikra, ir CGI nėra nieko blogo, o daugybė CGI yra nuostabi, priduria Brianas.

Tačiau svarbiausia yra sugebėti išrauti CGI, o kai padarai fizinį dalyką, jis jau yra įsišaknijęs. Manau, kad jo pobūdis kyla iš apribojimų.

Brianas pateikia Jedi meistro Yodos pavyzdį filme „Žvaigždžių karai: Imperija smogia atgal“, kuri buvo Wendy sukurta marionetė, o originalaus „Dark Crystal“ režisieriaus Franko Ozo lėlytė redagavo prieš naujesnių filmų CGI versiją. .

Kai jis pateko į CGI, kai jis šokinėja, jūs praradote ryšį su juo, sako jis. Taigi šiame projekte mes viską kuriame iš tikrųjų.

Tai visas realizuotas pasaulis, ir jūs jaučiatės jame. Jūs jaučiate, kad personažai priklauso jai, ir jūs užsiimate tuo, nes tai liečia. Tekstūros yra tikros, ir jos nėra sudarytos iš taškų, kurie nėra tikri.

„Skeksis General“ (Benediktas Wongas) marionetės ir režisieriaus Louiso Leterrierio („Netflix“) užkulisiai

Taigi, jūs turite tai - naujasis „Dark Crystal“ yra vien rankų darbo fantazijos pasaulis, tęsiantis devintojo dešimtmečio originalą, vengiantis šiuolaikinių CGI metodikų, o žavingas, įspūdingas lėlių pasaulis.

Tai puiki istorija, bet tai nėra visiškai tiesa. Kadangi matote, „Tamsusis kristalas: pasipriešinimo amžius“ iš tikrųjų apima CGI. Tiesą sakant, nemažai. Jis tiesiog naudojamas taip, kad žiūrovai tikrai nėra įpratę matyti.

Manau, kad dienos pabaigoje šis santykis yra 90% lėlių, 10% CG, pripažįsta Leterrier. Gal daugiau nei 90 proc.

Bet man tai nebuvo apgaulė, nes vis tiek tai buvo lėlių teatras. Tai vis dar buvo lėlių teatras, tada mes ištrynėme daiktus.

  • Ar „Tamsusis kristalas: pasipriešinimo amžius“ per baisus vaikams?

Konkrečiai, trinami dalykai dažnai buvo patys lėlininkai, o pažanga technologijų srityje Leterjerui ir jo komandai kaip niekad paprasta apeiti nemalonią, ketvirtą sieną sprogstančią problemą, svarbiausią visų lėlių teatrui - kaip paslėpti žmogų, laikantį stygos?

Daugelis kostiumų [originaliame filme] buvo paslėpti žmones po apačia, arba didelėmis rankovėmis turėjo paslėpti žmones arba rankų laidus, sako Brianas Froudas.

Ir dabar mes artėjame prie jo kitaip. Mes mažiau jaudinamės dėl slapstymosi, nes tai, ką turime, yra žalias ekranas, kurio dar niekada neturėjome. Tai reiškia, kad tam tikriems personažams mes galime lėliauti išorėje, o ne viduje. Ir tai yra senovės technika - japonų Bunraku.

Taigi keista, kad jis grįžo į gryną lėlių teatrą, ko mes iš tikrųjų negalėjome padaryti. Mums buvo įdomu turėti šiuolaikinę technologiją.

Mano idėja buvo išlaikyti tai kuo realesnę, priduria Leterrier.

Grupė „Skeksis“ filme „Tamsus kristalas: pasipriešinimo amžius“ („Netflix“)

Taigi kiekvieną kartą, kai galėtume pasiekti ko nors kameroje, tikrąjį lėlininkavimą, žmonės slėptųsi - prisimenate eilę Austin Powers, kai jie nuogi? Tai mano operacija. Turiu slėpti lėlininkus ir perkelti fotoaparatą, kad jų nematytume.

Tačiau yra keletas kūrinių, kurių tada nebuvo įmanoma padaryti, kai tiesiogine to žodžio prasme lėlininkai negali būti viduje ir turi būti už lėlių, stovėdami už jų ar virš jų.

Mes panaudojome žalio ekrano lėlių pašalinimą, kuris iš tikrųjų yra sena technika, todėl tai nėra futuristinis filmų kūrimas, aiškina vykdomoji prodiuserė Lisa Henson.

Tačiau tai buvo tai, ko 80-ųjų pradžioje jie neturėjo savo įrankių dėžutėje. Tai dalykas, kurį mes dažniausiai naudojame, skyrėsi nuo originalo.

Ko Leterjeras nenorėjo, jis primygtinai turėjo sukurti visiškai CG simbolius ir priversti juos bendrauti su lėlėmis. Nors testai buvo įspūdingi, kažkas tiesiog nesijautė gerai, todėl vietoj to jis stengėsi likti kuo artimesnis originalaus filmo technikai.

Lėlėje yra kažkas tokio keisto, sako Leterjeras. Atlieka atlikėjo siela.

Net jūs bandote, jūs uždėjote kojinę per ranką - šis dalykas turi šiek tiek asmenybės.

„The Dark Crystal: Resistance Age“ („Netflix“) rekvizitų ir lėlių teatro dirbtuvės

Vis dėlto CGI nesibaigė pašalinus. Kiti CGI serijos papildymai apėmė ypač sunkias veiksmo scenas arba tam tikrų foninių kadrų patobulinimą, ir galiausiai sudarė lemiamą gatavos serijos dalį.

Yra keletas dalykų, kai kurdami „Marvel“ filmą turėtumėte pakeisti veikėją CG, tvirtina Hensonas.

Mes naudojame CG maždaug tiek pat, kiek jis naudojamas tiesioginiuose veiksmo filmuose, kuriuose vaidina žmonės.

Serijoje yra nedidelis CGI darbas, taip, sako Wendy Froud.

Tai tikrai padeda, nes tai tiesiog pagerina dalykus. Tai niekada netrukdo, tačiau dažnai tai tik šiek tiek pagerina.

Galiausiai komanda sako, kad kai žiūrite „Tamsų kristalą: pasipriešinimo amžių“, didžioji dauguma to, ką matote, yra įmantraus dizaino, neįmanomai detali lėlė. Ir jie teisūs - kažkaip protas žino, kada kažkas yra tikra, ar ne.

Kartais CGI akimirkos išlieka - pavyzdžiui, Ralpho Inesono „Skeksis Hunter“ šiek tiek pernelyg sklandžiai juda per medžius, o kitais atvejais galbūt pavyks pastebėti lėlę, kuri niekaip negalėtų egzistuoti be išorinio lėlininko.

Tačiau šių akimirkų tikrai nedaug. Kalbant apie tikruosius, emocinius ir istorinius naujojo ankstesnio laikotarpio ritmus, „Henson Company“, „Leterrier“ ir „Netflix“ iš tikrųjų palaiko seną mokyklą ir stebina.

Mes niekada nenaudojome CG jokiam dramatiškam spektakliui, komiškam spektakliui ar pan., Tvirtina Hensonas.

Dalykai, kuriuos gali kilti problemų su žmogumi, jei jie nušoka nuo uolos, mums gali tekti tai padaryti ir CG su lėlėmis.

Ji trumpam sustoja, galvodama.

Tiesą sakant, ji juokiasi: Geriausias mūsų šuolis į uolą, 10 serijoje, yra lėlininkas. Taigi tai blogas pavyzdys.

Kartais tikrai gali patikėti tuo, ką matai.

Skelbimas

„Tamsusis kristalas: pasipriešinimo amžius“ dabar transliuojamas „Netflix“