Danielis Day-Lewisas paskutinį kartą nusilenkia stilingoje Paulo Thomaso Andersono pasakoje apie išrankų mados dizainerį, kurį barškina romantika.
★★★★★
Istorija, sukurta pagal neprilygstamą spiego, rašytojo / režisieriaus Paulo Thomaso Andersono dievišką, poetiškai surašytą ir nenuspėjamą melodramą, nagrinėja emocinio perversmo poveikį trapiam dailiai sureguliuoto kūrėjo protui. Jame trigubo „Oskaro“ laureatas Danielis Day-Lewisas vaidina gerbiamą siuvėją, nuvertinantį savo jaunąją mūzą, o tai yra paskutinis jo pasirodymas.
Andersonas seka savo Thomo Pynchono adaptacijos „Inherent Vice“ idiosinkratišką anarchiją su labai skirtingu vaizdu: originalia istorija ir jo pirmasis rinkinys bei nufilmavimas už valstijų ribų. Antrasis bendradarbiaujant su Day-Lewisu (po 2007 m. „There Will Be Blood“, už kurį aktorius pelnė antrąjį „Oskarą“) jis atkreipia savo pašalinio žvilgsnį į manieringą, kruopštų, bet kartu ir žiauriai žiaurų aukštosios mados pasaulį.
Daugiausia XX a. šeštojo dešimtmečio Londone besiskleidžiantis Day-Lewisas vaidina Reynoldsą Woodcocką, pagal užsakymą pagamintų, puošniai romantiškų chalatų, mėgstamų karališkųjų asmenų, kūrėją. Skausmingas perfekcionistas, kurio keistenybėms ir jautrumui buvo leista visiškai įsijausti, matome, kaip jis šaltai atmeta savo dabartinį suspaudimą Johanna (Camilla Rutherford), kuri peraugo savo naudingumą; „Aš tiesiog neturiu laiko konfrontuoti“, – sako jis, kai ji bando aptarti jų santykius. Sprendimas užbaigti reikalus su Johanna priimamas bendradarbiaujant su jo seserimi ir verslo partneriu Cyril (siaubinga Lesley Manville), kuri yra beveik nuolatinė jo gyvenime.
Kelionė į šalį parodo mums geresnę ir žavesnę Reynoldso pusę ir stebina „susipažinimas mielas“. Kavinėje užsisakęs pusryčius vienas, jį užklumpa nerangi padavėja Alma (Liuksemburgiečių aktorė Vicky Krieps), kuri mergaitišką kikenimą derina su neabejotinu drąsumu; kai ji žavisi savo veržlia, paslaptinga ir siaubingai alkana kliente, jausmas akivaizdžiai abipusis.
Akivaizdų akimirkos grynumą mirtinai pakerta bejausmis jos pirmtakės atleidimas, o užmegztas romanas nuveda mus įdomiu, galiausiai vingiuotu keliu. Esame liudininkai, kaip Alma bando tapti nepakeičiama šiam patvirtintam bakalaurui, susituokusiam su savo mirusios motinos atminimą.
Sportiški Pygmalion atspalviai ir Daphne du Maurier darbas – sudėtingos dinamikos tarp kūrėjo ir mūzos vaizdavimas filme tikrai sėkmingesnis nei neseniai pasirodžiusi Darreno Aronofsky motina!, jo pastebėjimai originalesni, į istoriją įpinta daugiau subtilumo.
„Phantom Thread“ atskleidžia menininko pažeidžiamumą ir šiuo atveju tai, kaip įkyri motinos meilė ir negailestingas užgaidų tenkinimas išugdė sunkią asmenybę. Reinoldsas yra išlepintas vyras ir vaikas, kurio kruopštus požiūris į savo amatą paliko jį nepakantų pagrindiniam žmonių netvarkingumui. Įprastas gyvenimas dabar atrodo nepasiekiamas, todėl Almai reikia rasti sprendimą.
Kriepsas yra intriguojančiai dviprasmiškas pasakojime su retesniu atspalviu, kuris savo ruožtu yra gundantis, užjaučiantis ir grėsmingas, ir kuris vis labiau perima Almos įvykių perspektyvą, tarsi palaipsniui erzindamas jos galimybes.
Ir vis dėlto tai visada buvo Day-Lewiso paveikslas. Kaip įdomu, kad chameleoną primenanti, Londone gimusi žvaigždė – taip retai vaidinusi anglus – galbūt paskutiniame jo karjeros filme ėmėsi kažko artimesnio savo namų, vaidindama nuostabų talentą, kuris, kaip ir jis, vengė dėmesio centre. Kai stebime, kaip jo alter ego išsiskleidžia, viskas atrodo gana intymus. Ar aktorius leidžia mums pagaliau žvilgtelėti už uždangos? Jei tai bus jo gulbės giesmė, koks puikus ir tinkamas išvykimas.
„Phantom Thread“ kino teatruose pasirodys vasario 2 d., penktadienį
arti tavęs filmas